Durante el fin de semana, la muy esperada “Indiana Jones and the Dial of Fate” de James Mangol fracasó en la taquilla. Con un presupuesto de $300 millones, apenas recaudó 60 en sus primeros tres días. Peor aún, fue llamado “cálido”, “viejo” y lo mejor de todo “cool”. Sin embargo, la mayoría de los críticos tenían una cosa en común: independientemente de los méritos que la película pueda o no tener, en realidad es completamente innecesario. Un añadido sin decir nada, con un héroe octogenario que tuvo que ser revivido por la tecnología digital para complacer a un público escéptico. Una conclusión cruel, pero un síntoma del tiempo de ejecución de la película.
Lo mismo puede decirse de “Insidious: The Red Door”, el debut como director del actor Patrick Wilson, y la última entrega de una historia que se ha quedado corta. Es una continuación sin sentido de una historia que, para empezar, nunca fue particularmente exitosa. La franquicia creada por James Wan se convirtió en un éxito menor a principios de la década de 2010. Con una estética peculiar, una puesta en escena exagerada y guiones que miraban el terror desde una lente inusual, era una rareza en el género. Pero nunca fue lo suficientemente grande para un éxito generalizado.
Lo que resulta es una gran apuesta de la productora Blumhouse, especializada en hacer éxitos con una mínima inversión. Con una política que enfatizaba gastar menos de diez millones de dólares y un alto riesgo de distribución, hizo rentables las pequeñas películas de terror: “Insidious” de 2010 es un ejemplo. Y así persistió a lo largo de la década una franquicia con tres películas, siempre con un riesgo financiero básico y la idea de permitir que James Wan experimentara en los departamentos técnico y argumental.
Sin embargo, “Insidious: The Red Door” no es un experimento de vanguardia o una inteligencia que inspire miedo. De hecho, la película es una repetición de todas las entregas anteriores combinadas con una estética barata y carece del valor que, para su segunda entrega, se equivoca en el lado genérico. Una herejía para un grupo de largometrajes que siempre ha destacado por su originalidad, incluso en sus peores momentos. Pero el trabajo de Wilson atraviesa un atolladero pesado y cambiante, que abarca un universo que nunca se toma a sí mismo en serio y depende del coraje para prosperar. Algo que el director olvida, cambia radicalmente y convierte la quinta entrega de la historia -y al parecer la última- en un maravilloso drama familiar.
Un vínculo que atraviesa el tiempo
Han pasado diez años desde la última vez que la historia de la familia Lambert estuvo en el centro de la trama de la franquicia. Por lo tanto, el regreso implica una revisión rápida y somera de lo que pudo, o no, haber sucedido en aproximadamente una década. La revisión, sin embargo, es compulsiva y se presenta con tan poca habilidad que no tiene ningún interés.
El argumento toma más de diez minutos para indicar dónde está cada miembro. Josh (Patrick Wilson) está pasando por un punto bajo en su vida después de que su esposa Renae (Rose Byrne) lo deje. Los hijos de la pareja ahora son extraños, peregrinos en la turbulenta tierra del amargo divorcio. Pero especialmente Dalton (Ty Simpkins) para quien la experiencia universitaria es su punto de partida, no solo para alejarse del conflicto de sus padres, sino también de un pasado que no recuerda.
La película retoma el hilo de la segunda entrega y utiliza su punto más polémico para construir su conflicto. Ni Josh ni su hijo recuerdan su traumática experiencia. Así que en cuanto “Insidious: The Red Door” comienza a explorar su universo, apela a los recursos de apoyo de las pesadillas, visiones y escenarios, para que quede claro que lo sobrenatural no se olvida. O en el mejor de los casos, que siempre está latente. Pero un mensaje tan alusivo no impregna toda su extraña elocuencia. Antes de eso, Wilson carece de la capacidad de crear una atmósfera que deje en claro que el destino del mal que acecha a sus personajes trasciende cualquier límite físico y mental.
Así que todo sucede como una serie de accidentes no intencionados. Josh está irrazonablemente sorprendido por la extraña presencia. Dalton está en medio de un ejercicio creativo y recuerda -de repente y sin cambios- que hay una entidad -o más- detrás de él. Todo parece apresurado, desagradable y peor en esta película que intenta completar una historia más amplia e intuitiva y trata más conceptos sobrenaturales que eluden una explicación simple. Pero eso es todo medio sugerido. Incluso los personajes más conocidos de la historia, incluido el demonio con cara de lápiz labial de Joseph Bishara, son destellos fugaces de un concepto general que la película no puede sostener del todo.
Para su tramo final culminante, predecible e irrelevante, la película deja claro que su problema es que se trata de una sucesión de partes desorganizadas de una premisa que ya no encaja en un género donde el terror evoluciona rápidamente hacia lugares más nihilistas, menos sensibleros y nebulosos. más centrado en Un punto que “Insidious: The Red Door” olvida con triste frecuencia.
Desde “Star Wars: The Force Awakens” hasta “Blade Runner: 2049” y la última aventura de Indiana, las secuelas retrasadas son un género en crecimiento que es tan innecesario como molesto. Algo que la cinta de Patrick Wilson confirma con su mala ejecución.
